Sur la pointe rocheuse Saint-Mathieu, c'est jour de tempête  ! Inquiet pour son père sorti pêcher en mer, le petit Malo, 8 ans, guette son retour depuis la fenêtre de sa chambre.
Lorsque le phare de la côte s'éteint accidentellement, le garçon, refusant tout défaitisme, décide d'aller seul sauver le marin...

C'est de la découverte de ce lieu unique, tout au bout de la Bretagne, contre la mer, qu'est né l'envie de ce film.
Filmer un lieu, qui est un monde à lui tout seul. Un monde de marins, un monde d'histoires de marins.
Qui ou qu'est-ce qui, dans la tempête, a depuis toujours guidé les marins ? Le spirituel ou le matériel ?
Telle est la question qui m'est venue à l'esprit en découvrant cet endroit magique, qui juxtapose, fixés sur un promontoire rocheux... un phare... et une église...
Ce n'est toutefois pas la dimension intellectuelle de cet agencement qui m'intéressa, mais, d'emblée, son caractère archaïque, simpliste et par là même émouvant.
C'est pourquoi c'est autour du regard d'un enfant que j'ai décidé d'articuler cette question et cette histoire.
Je trouvais que l'interrogation de Malo et sa déduction naïve sur « l'endroit où on meurt » racontait quelque chose de ma propre interrogation, née de ce lieu même.
Ainsi, j'adoptais rapidement pour ce récit le point de vue de l'enfant, naïf, simple, mais a priori pur, afin de mieux relever par contraste un monde d'adultes prisonnier de leurs croyances et des « soumissions » que celles-ci parfois engendrent.
Il s'agit alors pour cette histoire de décrire deux mondes distincts :

- celui de l'enfance qui est jeu, risque, insouciance et donc danger, liberté... bref un monde d'action

- et celui des adultes fait de peur, d'angoisses, de rites, de traditions (comme cet enterrement), de dépendances... bref un monde figé et statique. 

Et mon propre point de vue se matérialisera dans ce contraste ; ainsi pourrais-je par le regard de l'enfant questionner un monde d'adultes, un tant soit peu étriqué et souvent vide de poésie.
Ce court-métrage est avant tout un conte, avec tous ses codes : le fantastique, l'exagéré, l'irréel, la naïveté, la notion d'interdit, de « bêtise » d'enfant ; jusqu'à une morale, plus ou moins appuyée.
C'est cela qui m'intéresse dans cette « fable de marins » : faire montre de la poésie d'un enfant dans un monde rigidifié par les codes adultes.

TRAITEMENT

Le traitement du film sera dans la logique du point de vue. Là encore, c'est le regard de Malo qui primera. On filmera donc avec son point de vue.
Ainsi, on n'hésitera pas à utiliser la contre-plongée, le grand angle ou encore à mettre la caméra à hauteur de l'enfant.
Il s'agira, avec pondération, d'exagérer les choix de réalisation afin de créer une mise en scène qui évoquera le conte, distillera une légère irréalité.

Par exemple, la vue légèrement fantastique que Malo a du phare, derrière la vitre de sa chambre ruisselant de pluie, fera penser au flou d'un tableau de Turner.

On utilisera également assez fréquemment le hors-champ ; les sons de pluie (sur les carreaux) et tempête (sur les rochers) joueront eux aussi un vrai rôle dans la création de cette atmosphère plus qu'étrange. Les masses sombres dans la nuit, les bruits de la nature (plus ou moins étranges), la pluie et le brouillard contribueront pour l'image à cette dramatisation... qui répondra presque aux exigences visuelles et sonores que l’inconscient d'un enfant a par exemple à la lecture d'un conte de Grimm.

Cette mise en scène du point de vue de Malo contrastera avec celle, pragmatique, des adultes que nous connaitrons dans le bateau : seuls moments où on ne sera pas dans le point de vue physique du garçonnet, mettant ainsi l'accent sur l’insouciance de l'enfant.

Scénario : Brice Blanqué & Rodolphe Viémont
Réalisation : Rodolphe Viémont

Production déléguée : Inward Productions

Lieu de tournage : Pointe Saint-Mathieu (Finistère) / Bateau en mer / Plougonvelin